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文史丨红光厂蹲地练画的戏剧画痴
标签:网络信息日期:2019-04-22

戏剧人物画家王双才,以苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》中指出的“论画以形似,见与儿童邻”,阐述自己的绘画创作观念——轻形似,重神似。

王双才出生在彭州,自幼爱画且天赋极佳,家境不算优渥,基本靠自学而成。


二十世纪五六十年代,他在位于成华区境内的国营红光电子管厂任职。一手抓生活,一手握笔杆,工作和兴趣爱好,他都不耽误。

当时的东郊一带,农田土堆大片,大路寥寥几条,周围更不是那种“解落三秋叶,能开二月花”适合创作构思的雅致环境。

路不好走,交通也不发达,加上离家远,王双才干脆就在厂里透风的办公室将就过夜。

下班后,除开吃喝拉撒的日常,他把时间都用在读书和练习书画上。成名后,王双才跟采访他的记者讲述那段艰辛的自学历程:“当时没有画室,也没有画台,我每天晚上就蹲在地上作画。”

没有老师教,他便按常规从山水花鸟画入手,找名家画册临摹学习,自己总结经验门道;工资收入维持绘画爱好有难度,他就在吃穿方面俭省一点,买最便宜的笔墨纸砚练习书画。

二十世纪六七十年代,王双才被调遣至支援农业第一线,工作之余仍坚持读书、写字和绘画。历经时间的沉淀和洗涤,1979年回到成都,进入四川省第二建筑公司做工人。

1983年国庆前夕,机缘巧合下,得一机会主办主题黑板报,效果极佳,不久,他便被推荐到工会工作,专职创作宣传画。

出走时是二十几岁的稚嫩文青,归来时是不惑之年的大叔,他以画笔做语言,极尽抒发喜怒哀乐于作品中,将戏曲国粹和书画国粹结合,创作戏剧舞台人物画,形成自己的风格。


他的画作,有一种 “稚拙而不失老辣,厚重而不失高雅”的童趣,在“巧”与“拙”之间,以老还其小,仿佛出自蓬头稚子之手,让人看不到技巧的踪迹。

1996年到2006年间,《人民日报》(海外版)开辟专栏“读画说戏”,连载十年王双才的作品,广泛向世界宣传中国戏剧绘画艺术。


2004年完成的由《孔雀东南飞》、《望江亭》,《穆桂英挂帅》、《白蛇传》等大型戏剧人物组画,夺得国家文化部颁发的“群星奖”金奖。这是中国戏剧人物画第一次登上了大雅之堂。

  又一个年代,红光电子管厂被定位为东郊的时间记忆,王双才的丹青妙笔也被写进成华文艺的一页,从红光厂漏风的办公室搬进富丽堂皇的大小美术馆。